凡此种种,可能以偏概全,作为一个远离电影生产中心的观众,我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感:直取大题材,强扑高科技,拖拽重工业,克隆造类型,土法创新态,人为造风情,大则强震慑,小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功,有的电影用精致配置招徕了粉丝流量,还有的电影一路哀鸣,穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是,大片的重大节假日观影越来越像民俗,小片的流量式操作越来越像曲艺。这部电影,我只能说因为杨紫,还有看一遍的必要,但没有看第二遍的必要,中国有限制妖魔鬼怪的禁令,中国的恐怖片,看到最后不是女主的幻觉就是男主的幻觉,对比起外国的影片,多少有点过家家的意思,看着观众分外尴尬,守株人这部戏就更是如此。
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